越剧名家名段,越剧对唱名段，好听的有哪些？？

本文目录索引

1，越剧对唱名段，好听的有哪些？？
2，谁有越剧好听的戏曲的？要老旦唱的，越多越好，最好有好几百首的。
3，著名越剧表演艺术家有哪些
4，越剧名段有哪些？
5，越剧哪派的最好听！有哪些名段？
6，求越剧的经典唱段。最好是两人的尹派小生和一个花旦的
7，唱越剧的旦角是用假音唱的吗
8，帮忙推荐好听的越剧唱段

1，越剧对唱名段，好听的有哪些？？

红楼梦--天上掉下个林妹妹，葬花，金玉良缘，焚稿，哭灵出走
梁祝--草桥结拜，十八相送，楼台会
何文秀--狱中，桑园访妻，哭牌算命
盘妻索妻--洞房
西厢记--琴心
血手印--法场祭夫，三杯酒
祥林嫂--问天
追鱼--书馆，观灯
双烈记--夸夫
春香传--爱歌
孟丽君--探病（见画像）
沙漠王子--算命
碧玉簪--三盖衣，送凤冠
珍珠塔--赠塔，后见姑
情探--阳告，行路
李娃转--曲江责子，莲花落，剔目
北地王--哭祖庙
孔雀东南飞--雀离，雀盟，人去楼空
杜十娘--怒沉
山河恋--送信
浪荡子--叹钟点

越剧对唱名段，好听的有哪些？？

2，谁有越剧好听的戏曲的？要老旦唱的，越多越好，最好有好几百首的。

追求唯美、诗化、亮丽、典雅，以俊男靓女，才子佳人戏为主的越剧舞台，老旦、老生行当也不乏大师。
一段《手心手背都是肉》，让所有的戏迷都领略了越剧舞台老旦之美，折服于大师之功力，折服于周派艺术之魅力。《可怜你年幼失亲娘》将垂暮之年贾母失女之感伤对外孙女之怜爱表现的淋漓尽致。
周宝奎宗师的表演稳健明快、泼辣生动、贴近生活，唱腔吐字遒劲、声腔洪亮、韵味十足，谐谑分寸掌握得恰到好处的做工，把人逗得不亦乐乎。戏迷们将《碧玉簪》中的《手心手背都是肉》奉为“神品”一点也不为过。遗憾的是周宝奎后无一人能有如此表现，亲传弟子也是与其相去甚远，青年演员中更显枯竭凋零。
越剧张派老生的唱段也深受戏迷青睐，《五女拜寿》中杨继康的形象仍让大家记忆犹新，董柯梯表演力也有过人之处，若非剧种、剧目、环境所限，赶超先师大有可为。可惜槿柯梯之后鲜有新人。

3，著名越剧表演艺术家有哪些

越剧老一辈著名越剧表演艺术家有袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、范瑞娟（范派）、傅全香（傅派）、徐玉兰（徐派）、王文娟（王派）、戚雅仙（戚派）、张桂凤（张派）、陆锦花（陆派）、毕春芳（毕派）、张云霞（张派）、吕瑞英（吕派）、金采风（金派）、竺派（竺水招）等。
越剧十姐妹袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼
四大老生张桂凤、徐天红、商芳臣、吴小楼
浙江越剧五大小生（浙江五大小生）陈佩卿（浙江陈派创始人）、金宝花、陈书君（越剧第一官生）、尉少秋、王少楼（浙南小范瑞娟）

4，越剧名段有哪些？

5，越剧哪派的最好听！有哪些名段？

越剧流派众多，各有所好，不能以最字概括。
越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

名段100首
《梁山伯与祝英台》选段
1．我家有个小九妹(祝英台唱段)
2．祝家庄上访英台(梁山伯唱段)
3．那一日钱塘道上送你归(梁山伯唱段)
4．你在长亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)
5．记得草桥两结拜(祝英台唱段)
6．英台说出心头话(梁山伯唱段)
7．母亲带回英台信(梁山伯唱段)
8．一见坟台魂魄消(祝英台唱段)

《西厢记》选段
9．一更后万籁寂无声(张生唱段)
10．一炷香愿亡父早升天堂(莺莺唱段)
11．吟诗：月色溶溶夜(张生唱段) 兰闰久寂寞(莺莺唱段)
12．若不是张解元他识人多(莺莺唱段)
13．望晴空冰轮乍涌(莺莺唱段)
14．夜坐时停了针线(红娘唱段)
15．碧云天，黄花地(幕后伴唱)
16．伯劳东去燕西飞(莺莺、张生唱段)

《祥林嫂》选段
17．青青柳叶蓝蓝天(祥林嫂唱段)
18．我老六今年活了三十多(贺老六唱段)
19．听他一番心酸话(祥林嫂唱段)
20．千悔恨，万悔恨(祥林嫂唱段)
21．抬头问苍天(祥林嫂唱段)

《红楼梦》选段
22．天上掉下个林妹妹(宝玉与黛玉联唱)
23．绕绿堤拂柳丝穿过花径(黛玉唱段)
24．想当初妹妹从江南初来到(宝玉唱段)
25．我一生与诗书作了闺中伴(黛玉唱段)
26．多承你伴我月夕与花朝(黛玉唱段)
27．我合不拢笑口将喜讯接(宝玉唱段)
28．金玉良缘将我骗(宝玉唱段)
29．问紫娟，妹妹的诗稿今何在(宝玉、紫娟唱段)

《何文秀》选段
30．路遇大姐得音讯(何文秀唱段)
31．耳边忽听有人声(何文秀唱段)
32．见娘子痛哭伤心(何文秀、王兰英唱段)
33．清早起来出了城(何文秀、王兰英唱段)
34．时辰八字排分明(何文秀唱段)
35．左造男命二十一(何文秀唱段)
36．耳听娘子哭悲声(何文秀唱段)
37．幸亏又逢贵人星(何文秀唱段)

独唱名段
38．听说夫君一命亡(《香妃·哭头》香妃唱段)
39．门外阵阵西北风(《相思树·送鱼书》贞夫唱段)
40．戎马生涯二十春(《双烈记．夸夫》梁红玉唱段)
41．今日我振翅出牢笼(《秋瑾·东渡》秋瑾、壁华唱段)
42．手扶琴儿心悲惨(《沙漠王子·算命》罗兰唱段)
43．耳听得一点钟(《浪荡子·叹钟点》金育青唱段)
44．思今日想从前泪容满面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段)
45．想当初妹妹初到我家来(《宝玉与黛玉·倾诉衷情》贾宝玉唱段)
46．屈原事君已十载(《屈原·诬陷》屈原、楚怀王唱段)
47．洞房悄悄静幽幽(《盘妻索妻·洞房》梁玉书唱段)
48．都只为金兵入寇神州陷(《双烈记》韩世忠唱段)
49．新娘子真好看(《一缕麻·洞房》周家少爷(呆子)唱段)
50．山坳里夕阳西下(《宝莲灯·宿庙》刘彦昌唱段)
51．卑田院的下司(《李娃传·巧遇》郑元和唱[莲花落])
52．人去楼空空寂寂(《孔雀东南飞·雀亡》焦仲卿唱段)
53．见李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段)
54．不幸我自幼死爹妈(《杜十娘》杜十娘唱段)
55．我兰芝终身不离你左右(《孔雀东南飞》刘兰芝唱段)
56．海神爷降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段)
57．千错万错是我错(《是我错》赵文骏唱段)
58．此身恍若蓬莱游(《西园记》张继华唱段)
59．说什么姻缘本是前生定(《追鱼》张珍唱段)
60．呼天痛号进祖庙(《北地王·哭祖庙》刘谌唱段)
61．自从与张君见一面(《西园记》王玉贞唱段)
62．紫袍玉带朝靴移(《沉香扇》蔡兰英、徐文秀唱段)
63．记得当年清水塘(《忠魂曲》杨开慧唱段)
64．你不问情由破口骂(《血手印》王千金唱段)
65．秋风起，黄叶飘(《龙凤花烛·留信》徐梅红唱段)
66．春季里，穿春衣(《龙凤花烛·四季衣》徐梅红唱段)
67.来时除岁正严冬(《龙凤花烛·读信》鲁玉亭唱段)
68．我是奉母之命，特到开封探舅亲(《书房会·沉香扇》徐文秀唱段)
69．红日绿树山花开(《红色医生》李虹唱段)
70．借花献佛敬一杯(《柳毅传书》柳毅唱段)
71．兴冲冲奉命把花送(《双珠凤·送花楼会》文必正唱段)
72．疏剌剌恰似晚风落万松(《张羽煮海》张羽唱段)
73．浪迹天涯三长载(《陆游与唐琬》陆游唱段)
74．猛听得角门儿呀的一声(《西厢记》张生唱段)
75．想当初遇知音喜诉衷肠(《沙漠王子·叹月》罗兰唱段)
76．终日寻春不见春(《一枝梅》主题歌何梦白唱段)
77．滔滔东海万丈深(《玉蜻蜓·三母认子》徐元宰唱段)
78．自从布衣辅汉皇(《宋弘传奇》宋弘唱段)
79．求大姐休将风喜怪(《啼笑因缘》樊家树唱段)
80．谢过父王赐琼浆(《陆文龙》陆文龙唱段)
81．一炷清香炉内焚(《貂蝉·拜月》貂蝉唱段)
82．观容颜照菱花(《孟丽君·描容》孟丽君唱段)
83．头戴珠冠压鬓齐(《打金枝》，公主唱段)
84．官人好比天上月(《盘夫索夫》严兰贞唱段)
85．谯楼打罢二更鼓(《碧玉簪·三盖衣》李秀英唱段)
86．西湖山水还依旧(《白蛇传·断桥》白素贞唱段)
87．风潇潇日昏昏为谁哀伤(《柳毅传书》龙女三娘唱段)
88．月朦朦朦月色昏黄(《断肠人》唐琬唱段)
89．花落花飞飞满天(《红楼梦·葬花》林黛玉唱段)
90．我彦昌白别圣母后(《二堂放子》刘彦昌唱段)
91．一见女儿如此样(《明月重圆夜》钟老儿唱段)
92．状元公不要太书呆(《情探》张行简唱段)
93．有故人来自洞庭对我告(《柳毅传书》洞庭君唱段)
94．手心手背都是肉(《碧玉簪》王夫人唱段)
95．我是伸头一刀剪(《狸猫换太子·落帽风》范仲华唱段)

对唱名段
96．一面走一面看一面问讯(《山河恋·送信》季娣、申息对唱)
97．婵娟啊，我愿你志向永坚定(《屈原·天问》屈原、婵娟对唱)
98．爱似沧海深无底(《春香传·爱歌》春香、梦龙对唱)
99．为妻是，千年白蛇峨嵋修(《白蛇传·合钵》白素贞、许仙对唱)
100．惜别离(《孔雀东南飞·别离》焦仲卿、刘兰芝对唱)

6，求越剧的经典唱段。最好是两人的尹派小生和一个花旦的

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7，唱越剧的旦角是用假音唱的吗

　　不一定的哦！
　　越剧有着悠久历史的我国戏曲艺术，历来十分重视“吐字”、“咬字”这一基本功。明朝魏良辅在其所著的《曲律》中讲道：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”我们现在常说的“字正腔圆”、“字重腔轻”、“先字后声”，甚至以“千斤念白四两唱”来形容念白的重要性。当然念与唱不能用这样的比例来强调。那么，念白究竟有哪些重要作用？我们在表演和演唱中是否充分地认识到这个问题？
　　语言准确与否，语言风格的表达程度如何，就直接影响到演员的演唱风格和韵味是否浓厚。要唱好越剧，首先要解决语言问题。有些朋友越剧唱了若干年，可是越剧的许多基本字、韵还念不准，尽管有很好的嗓音和演唱技巧，可是，因为字不准，它的风味就大打折扣，甚至还会讲他（她）唱得不象越剧。那么什么是“越剧舞台”语言呢？从定义上来讲：“越剧舞台语言是以嵊县、新昌的城关书面话为基础的；以四十年代越剧尺调时期舞台演出的‘越白’为代表的；有完整的声、韵、调，自成一种语音系统的语言。”
　　大家知道，每一个字，即每一个音节，在由字头（声母）、字颈（介音）、字腹（韵母）、字尾（归尾）、字神（字调）某些因素组成的。如“唱腔”的“腔”字：腔（qiang）戏曲传统提法： q－字头 i－字颈 a－字腹 ng－字尾 -－字神汉语拼音名称：声母介音主韵母归尾声调我们在唱念中表现出来的一些毛病，如：字音无力、口齿松，往往就是字头没有“咬”紧，没有暴发力；字音太偏、太“虚”，往往是字腹不饱满，共呜没有得到应有的发挥；腔调太直、太硬，往往是某些字的字颈没有掌握好，没有在字头和字腹之间进行过渡；有的人唱腔收尾不准，尾音难听，这往往就是字尾收音时出了毛病。如果说字咬不准，那肯定是在字的组成成份上出了毛病。了解和懂得越剧的拼音法，明确字的头、腹、尾，就为我们较快地改正毛病提供有利条件。比如在宁波和舟山地温州、丽水、台州地区，这些地区的方言和越剧语言距离比较大，—是：其中的不少方言无“入声”，即没有“喉塞音”，他们往往把“鸭”念成“啊”，把“塔”念成“他”。二是：“来彩”往往念成“拉差”（注：“来彩”韵是越剧的常用韵脚），“堂皇”念成’“道航”，“阳长”念成“摇撞”等。金华地区：“阳长”韵和“堂皇”韵相混，会把“堂皇”念成“大华”(ddano、hhuano)。（字音的注音符号使用越剧拼音的专用符号）再如绍兴和嵊县，是同—地区，但绍兴的字较直较硬，而嵊县的字调较软，曲度较大，所以语言差别除声母，韵母因素以外，字调也是个重要因素，所谓“南腔北调”，就是这个意思。
　　清朝戏曲家俞维琮说：“凡唱曲、说白，必要口齿用力，一字重千斤，方能达到听者之耳。”“擒字如擒兔，每字圆似珠，一字不清，犹如纯刀杀人。” 有些青年戏友，凭着自己年轻，嗓音条件好，他们在舞台上激情满怀，十分卖力，但是因为口齿无力，字音不清，观众总是听不懂他在讲什么，唱什么。这样就不能达到传情、感人的艺术效果。王骥德说：“凡敷演一字，各有字头、字腹、字尾之音……由腹转尾，方有归宿。”说的就是这个道理。 “腔圆” “腔圆”包括三个方面：
　　1．顺畅、悦耳。曲调、字音、字调相顺，不唱“倒字”。
　　2．润腔、轻重、收放，装饰音、滑音等艺术处理，要合乎情理。
　　3．使自己最完美的声音得到充分的发挥。不能把“腔圆”单纯地理解为音色圆润，所谓“圆”是妥善、完美的意思。在这方面，小玩子、青衣的圆润；明珠、秋叶的委婉，都有很好的体现。四、好越剧舞台语言构成舞台语言－－韵白的基础是字、词句、语句、语调。其中语调是“韵白”的基本依据，“言不足者才使咏，咏不足者唱出声”，“韵白”，实质就是音乐化了的语言，没有曲调的唱腔。 “语调”是讲话的各种情绪，即语气，它体现于：（1）语调的转逗和音量轻重、高低的配合和对比。
　　（2）逻辑重音的安排和突出。
　　（3）合理的词句组织段落及标点符号的使用。
　　（4）语气字的搭配和运用。
　　（5）语言的人物特征和性格化。
　　同样一句话可以用高兴、悲痛的语气来念，同时还可以体现出不同人物、不同性格、不同场合的各种形态。重音的不同安排，回答也会不同。如：你去不去看论坛？！（回答：“我不去，你呢？”）舞台韵白，如“叫头”、“定场诗”，“引子”、“坐台白”，就是根据不同的词意、句式，人物、行档、场合，经过抑、扬、顿、挫等艺术夸张形成的一种特殊的腔调。它的目的是为了增强表现力，使人听得更清楚。为了便于记忆，下面的“唱念口诀”供大家参考。唱念口诀戏曲唱念最要紧，通过语音传声情。言不足者才使咏，咏不足者唱出声。念白念白出字重千斤，清楚有力在口劲，字分头、颈、腹、尾、神，声、韵、调，莫相混。字头要重有“喷”劲， “五音”位置需分清。掌握字颈过渡音， “四呼”口型严格分。字“腹”饱满用共鸣，直到末尾不变形。开尾、鼻尾、鼻化尾，字尾分清巧收音。平、上、去、入分阴阳，趋势错了倒字音。抑、扬、顿、挫刚柔济，逻辑重音要找准，启、承、转、合段落清，感情为主韵作衬。唱腔唱腔出字为本音，有声无字怎听清? 字音分清头，腹、尾，字正腔圆分重轻。口，鼻、喉、脑、胸腔音，共鸣部位要找准。音准关键在听觉，走调赶板气太冲，气息控制小腹中，快吸少用最见功。字、声，腔，气“味”和情，贴切柔和感动人。自然松驰颈放松，声情并茂风味浓。喜、怒，哀，乐，悲、恐，惊，轻、重，缓、急有分寸。人物感情理解深。

8，帮忙推荐好听的越剧唱段

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