借枪 电视剧
电视剧借枪演员表
张嘉译饰熊阔海，罗海琼饰裴艳玲。 颜丙燕饰周书真，张子健饰安德森。 李乃文饰杨小菊，张子嫣饰熊嫣嫣。 王劲松饰于挺，张黦饰季德平。 崔嵩饰老满，涩谷天马饰加藤敬二。 影视评价 《借枪》不是一出将信仰束之高阁的戏，相反，它拱手谦卑，逢人低头作揖，却有着一身的正气傲骨；这也不是一出善玩色彩学的戏，相反，它质朴无华，慢条斯理自成一派。 黑色是幽默，白色是道义，非黑即白的世界里，正如片尾曲吟唱的《不朽》，有着一股穿透一切的生命力。它，有着浓郁的姜伟风格，导演得偿所愿玩得肆无忌惮又正经八百，就连讽刺，也要对全世界直播。那种不动声色的反讽，有着只可意会不可言传的深意。
借枪电视剧演员表
借枪电视剧主演有：张嘉译、罗海琼、张子健。 《借枪》百度网盘高清免费资源在线观看 链接：https://pan.baidu.com/s/15lKgHLWUlWPjYSqRQ4WJFA ?pwd=842s 提取码：842s 20世纪30年代末，恰是日寇侵华战争最为艰苦的时期。作为老牌通商口岸的天津卫，更是一个各方势力云集角力的凶险所在。出身贫寒的熊阔海（张嘉译 饰），表面是一家洋行的普通职员，实际上却是中共天津城委特科的一名地下党员，这个隐秘身份连相濡以沫的妻子周书真（颜丙燕 饰）也毫不知 情。
身为《潜伏》的姊妹篇的《借枪》，为何收视和口碑都扑了？
第一，该片宣传不应该打着谍战片的旗号，可能制作方，想挟着《潜伏》的余威，提高收视率，殊不知，他这么一打旗号，很多人的脑子已经深刻上了《潜伏》谍战的模式，而这个片子完全两回事，可以说，谍战方面的表现不是一般的烂，而是很烂，私以为，至少不能归为谍战片这一范畴，实在是亵渎了谍战这两个字。 第二，导演、编剧的主题思想不明、逻辑低级，整部片子都是熊阔海在卖弄着那两片嘴皮子，但又耍得不怎么样，搞不懂您到底是想表现什么，难道是想拉长电视剧的时间，卖多点钱吗？尤其是最后，日本人把熊抓住了，然后放出去，再让他开枪杀死日本军官，再然后还能在重重包围下逃出租地，简直就弱智！ 《借枪》简介 《借枪》讲述了抗战时期，天津中共特科行动组组长除掉日本宪兵司令加藤的行动失败，中共地下党员熊阔海在进退维谷的情境之下刺杀顽敌的故事。自《潜伏》后，姜伟就有意跳出谍战剧“四四方方”的框子。 而《借枪》无论从故事情节还是风格，的确与以往谍战剧套路不同，它没有对情报和行动本身着太多笔墨，而是将一个潜伏者作为隐姓埋名普通人所面临的一切困难，构筑在房子、票子、工作与理想的重压之中。“因此它不会像《潜伏》一样一上来就扣人心弦，而是像一出生活剧那样娓娓道来。 剧中还增加了荒诞、喜剧的色彩以及众多老北京的生活元素”，有提前在网上先睹为快的观众笑称，“看前部分不应该叫‘借枪’，应该叫‘借钱’”。 张嘉译仍很“宋思明”，罗海琼表演稍嫌造作 不得不说，当年的那部《潜伏》，让孙红雷和姚晨人气如日中天。虽然也有部分观众尖酸刻薄地人身攻击孙红雷和姚晨形象太丑，不过，孙红雷扮演的谍战人员余则成，以及姚晨扮演的女共产党员翠萍。一冷一热，一静一动，一庄一谐，一个零度表演，一个夸张演绎，这一对男女主角征服了不少观众，也为《潜伏》超高的收视贡献不少。很大程度上而言，两人的演绎无疑是成功的。 相较之下，张嘉译和罗海琼搭档主演《借枪》，观众的期待值还是蛮高的。谁都很想看一下，那个风流倜傥、亦正亦邪的“宋思明”是如何变身“差钱”特工的？而罗海琼又将以怎样的诙谐和幽默演绎颠覆大嘴姚晨？不过很多观众认为，张嘉译搭档罗海琼，戏剧效果还是不如孙红雷搭档姚晨。
您认为《潜伏》和《借枪》相比，哪部更好？
《借枪》这部小说，完成于2007年初，记得当时，我的小说技术学习，正关注在“主要人物的压力承受能力”上，便在这部小说里进行了一些这方面的试验。 2009年，由于姜伟导演的出色才华和完美的再创造，电视剧《潜伏》赢得了广大观众的喜爱，影响之深远，大大超出了所有创作者的预期。而在这个时候，我与宏震、张静夫妇(《潜伏》制作人)的合作，自然而然便进入了一个新阶段，或者说，是我个人对友谊的忠诚不得不面临着新的考验。 《潜伏》 一个人对生活的选择，根本的需求是“利”和“益”。“利”字在先，因为它是生活的切实需求，然而，这种需求却应该是以“益”为道德准绳的。作为小说作者，在影视剧的创作中，“益”的作用让我感受极深。如果需要举例说明，最恰当不过的例证有二：首先是电视剧《潜伏》的编剧和导演姜伟，他在这部剧中的功劳最大，却总是在夸赞合作者，希望他人能享受更多的荣耀；再有就是宏震和张静夫妇，这部戏中他们所做的一切，都是令人感动、敬重，而又默默无闻的。 小说家在影视剧制作过程中原本是“局外人”，但是，当电视剧《借枪》的制片人、导演、编剧、演员都拿出自己的创造力和想象力，为这部戏添砖加瓦的时候，身处其中，我便再没有了陌生感，而是有了一种集体的荣誉感。这部戏的主创人员早已达成共识，没有一个人奢望《借枪》在“影响力”上超越《潜伏》，但同时，大家又努力在制作水平上超越《潜伏》。 《潜伏》 我是原著，把作品转让给了制片方，制片方再根据原著找编剧来改编，这个过程中有一点，如果把“嫁接”的过程做好了，那是没有问题的，是在做乘法，真正领悟到了你的作品。其实认识不认识都没有关系，只要我们的审美一致，对它的认识是一致的，那就没问题。但有时候编剧误解了原著的意思，用他的生活经验和感受重新架构你的故事，那时就不敢说加分，可能就变成另外一个平台、另外一个故事了，这时故事的精髓、命脉和我没有关系了。我的作品被改编得很多，到目前为止已经有25部了，遇到好的合作人有，不好的合作人也很多。但从《地上地下》来说，我和海林还是在改编之后才陆续有交往，从我个人来讲，我认为作品改编得很好、很成功，在我原著的基础上进行了大量情节的丰富，故事的脉络、走向又没有改变，故事性和人物性格都得到了很好的保持，这一点是非常难能可贵的。 风花雪月、家长里短不是军旅谍战作品的主流，主流是男人的对抗。《锄奸》中婚姻情感并不是主线，如果设计得非常复杂容易喧宾夺主。 《潜伏》 我同华谊签约做了一个“石钟山工作室”，相当于一个小的分公司。我现在不只做编剧了，更负责写剧本和制作。自己做制片人，自己挑演员选导演，自己把握电视剧的方向，剧本信息流失的相对比较少，单纯做编剧比较被动。写剧本也有高潮低潮，有时候换个身份换个角度，思考方式会不同，思路也会开阔很多。 龙一 《潜伏》《借枪》原著小说作者