相逢何必曾相识的上一句,“相逢何必曾相识”的上一句是什么?
本文目录索引
- 1,“相逢何必曾相识”的上一句是什么?
- 2,相逢何必曾相识的上句是什么啊?
- 3,“相逢何必曾相识”的下一句是什么?
- 4,"相逢何必曾相识"的前一句是什么?
- 5,谁来解释一下“相逢何必曾相识”?下一句是什么?
- 6,对面相逢不相识诗句
- 7,即是相逢亦不识,从此天涯是路人 出自什么诗
- 8,问:有没有"老小岀家老大回,对面相逢不识君"的诗句?
1,“相逢何必曾相识”的上一句是什么?
上一句是:同是天涯沦落人。 这两句诗出自唐朝诗人白居易的《琵琶行》。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”意思是说:你我都是在这个世间经历着各种漂泊与沧桑,既然这样,我们见到了对方,又何必在乎以前是不是认识呢? 诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。 通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。 扩展资料 《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年(816年)。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述,揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象,表达了诗人对她的深切同情,也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。 作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。 参考资料 百度百科-《琵琶行》
2,相逢何必曾相识的上句是什么啊?
“相逢何必曾相识”的上一句是“同是天涯沦落人”。 这两句意思是:我们都有差不多的境遇,能碰到就是缘分,何必在意以前是否认识。 出自唐代白居易的《琵琶行》。 节选原文: 我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。 译文: 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息,又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人,今日相逢何必问是否曾经相识。自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐,一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方,第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景,也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲,我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 扩展资料 创作背景 元和十一年(公元816年)秋天,白居易被贬江州司马已两年,在浔阳江头送别客人,偶遇一位年少因艺技红极一时,年老被人抛弃的歌女,心情抑郁,结合自己路途遭遇,用歌行的体裁,创作出了这首著名的《琵琶行》。 作者简介 白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下邽,生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”。 白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年,白居易在洛阳逝世,葬于香山。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。 主要成就 1、官场上:前期是兼济天下时期,后期是独善其身时期。 白居易贞元十六年(800年)29岁时中进士,先后任秘书省校书郎、盩至尉、翰林学士,元和年间任左拾遗,写了大量讽喻诗,代表作是《秦中吟》十首,和《新乐府》五十首,这些诗使权贵切齿、扼腕、变色。元和六年,白居易母亲因患神经失常病死在长安,白居易按当时的规矩,回故乡守孝三年,服孝结束后回到长安,皇帝安排他做了左赞善大夫。 元和十年六月,白居易44岁时,宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗杀,武元衡当场身死,裴度受了重伤。对如此大事,当时掌权的宦官集团和旧官僚集团居然保持镇静,不急于处理。白居易十分气愤,便上书力主严缉凶手,以肃法纪。 可是那些掌权者非但不褒奖他热心国事,反而说他是东宫官,抢在谏官之前议论朝政是一种僭越行为;于是被贬谪为州刺史。王涯说他母亲是看花的时候掉到井里死的,他写赏花的诗和关于井的诗,有伤孝道,这样的人不配治郡,于是他被贬为江州司马。实际上他得罪的原因还是那些讽喻诗。 贬官江州(现九江)给白居易以沉重的打击,他说自己是 “面上灭除忧喜色,胸中消尽是非心”,早年的佛道思想滋长。三年后由于好友崔群的帮助他升任忠州刺史。 元和十五年,唐宪宗暴死在长安,唐穆宗继位,穆宗爱他的才华,把他召回了长安,先后做司门员外郎、主客郎中知制诰、中书舍人等。但当时朝中很乱,大臣间争权夺利,明争暗斗;穆宗政治荒怠,不听劝谏,于是他极力请求外放。 822年,白居易被任命为杭州刺史。在杭州任职期间,他见杭州一带的农田经常受到旱灾威胁,官吏们却不肯利用西湖水灌田,就排除重重阻力和非议,发动民工加高湖堤,修筑堤坝水闸,增加了湖水容量,解决了钱塘(今杭州)、盐官(今海宁)之间数十万亩农田的灌溉问题。 白居易还规定,西湖的大小水闸、斗门在不灌溉农田时,要及时封闭;发现有漏水之处,要及时修补。白居易还组织群众重新浚治了唐朝大历年间杭州刺史李泌在钱塘门、涌金门一带开凿的六口井,改善了居民的用水条件。 2、文学上 居易是中唐时期影响极大的大诗人,他的诗歌主张和诗歌创作,以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现,在中国诗史上占有重要的地位。 在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中,前二类体现着他兼济、独善之道,所以最受重视。同时提出了自己的文学主张:文章应该为时事而著作,诗歌应该为现实而创作。而他的诗歌主张,也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。 早在元和初所作《策林》中,白居易就表现出重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向。诗的功能是惩恶劝善,补察时政,诗的手段是美刺褒贬,炯戒讽喻,所以他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”,更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。 在《新乐府序》中,他明确指出作诗的标准是:语言须质朴通俗,议论须直白显露,写事须绝假纯真,形式须流利畅达,具有歌谣色彩。也就是说,诗歌必须既写得真实可信,又浅显易懂,还便于入乐歌唱,才算达到了极致。 白居易对诗歌提出的上述要求,全部目的只有一个,那就是补察时政。他创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗,多为时为事而作,首要的还是“为君”而作。因为只有将民情上达天听,皇帝开壅蔽、达人情,政治才会趋向休明。 《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品,其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。与此前的叙事诗相比,这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件,但却把事件简到不能再简,只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇。 诸如颇具戏剧性的马嵬事变,作者寥寥数笔即将之带过,而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上,则泼墨如雨,务求尽情,即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品,也是用情把声和事紧紧联结在一起,声随情起,情随事迁,使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。 除此之外,这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境上。或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人销魂的场景,或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面,其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色,也使读者面对如此意境、氛围而心灵摇荡,不能自已。 参考资料来源:百度百科--琵琶行
3,“相逢何必曾相识”的下一句是什么?
下一句:我从去年辞帝京 --《琵琶引》作者:白居易 《琵琶引》 作者:白居易 【唐代】 赏析 元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。 原文如下: 浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑 干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
4,"相逢何必曾相识"的前一句是什么?
"相逢何必曾相识"的前一句是:同时天涯沦落人 【出自】 《琵琶行》,白居易被贬为江州司马,十分愁苦,江边送客偶遇琵琶女,听罢婉转忧伤的琵琶曲后,才知道琵琶女也曾经是京城名倡,当年貌美技精,风光无限,而现今却流落天涯,嫁作商人妇,独守空船,亦是无限愁怨,诗人白居易陶醉于琵琶曲,又深感于琵琶女的身世,再想到自己由京官左拾遗被贬九江,其凄苦又何曾不是如此,作者感触于怀,便发出了"同是天涯沦落人,相逢何必曾相识"这一千古名句。其意彼此命运如此相似,虽不曾相识,但却像朋友一样有相知,感慨无限。 【写作背景】 元和十年(815年)六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗,藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇"反侧"之心。白居易上表主张严缉凶手,有"擅越职分"之嫌;而且,白居易平素多作讽喻诗,得罪了朝中权贵,于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手,在中唐时期多专门安置"犯罪"官员,属于变相发配。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。元和十一年(公元816年)秋天,白居易被贬江州司马已两年,在浔阳江头送别客人,偶遇一位年少因艺技红极一时,年老被人抛弃的歌女,心情抑郁,结合自己路途遭遇,用歌行的体裁,创作出了这首著名的《琵琶行》。 【原文】 浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
5,谁来解释一下“相逢何必曾相识”?下一句是什么?
上句是:同是天涯沦落人
下句是:我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。
出自:《琵琶行》
诗人:白居易
白居易被贬为江州司马,十分愁苦,江边送客偶遇琵琶女,听罢婉转忧伤的琵琶曲后,才知道琵琶女也曾经是京城名倡,当年貌美技精,风光无限,而现今却流落天涯,嫁作商人妇,独守空船,亦是无限愁怨,诗人白居易陶醉于琵琶曲,又深感于琵琶女的身世,再想到自己由京官左拾遗被贬九江,其凄苦又何曾不是如此。
大概意思是彼此命运如此相似,虽不曾相识,但却像朋友一样有相知,感慨无限。
6,对面相逢不相识诗句
1、相逢不相识
唐
李白
《和卢侍御通塘曲》
2、相逢不相识
唐
刘希夷
《相和歌辞·采桑》
3、相逢不相识
唐
高适
《自淇涉黄河途中作十三首》
4、相逢不相识
宋
苏轼
《卢山五咏 卢敖洞(图经云:敖,秦博士,避》
5、犹胜相逢不相识
宋
苏轼
《子由将赴南都与余会宿于逍遥堂作两绝句读之》
6、相逢不相识
宋
苏轼
《谢仲适坐上送王敏仲北使》
7、不道相逢不相识
宋
白玉蟾
《见浙翁琰禅师》
8、百家相逢不相识
宋
晁说之
《实纪二十韵》
9、相逢不相识
宋
程珌
《送夏明叔归建宁》
10、今日相逢不相识
宋
戴表元
《昨日行》
11、相逢不相识
宋
释崇岳
《示智弼礼混源塔》
12、相逢不相识
宋
释道宁
《偈六十三首》
13、犹胜相逢不相识
宋
苏轼
《子由将赴南都,与余会宿於逍遥堂,作两绝句》
14、相逢不相识
宋
陶弼
《题鬼门关》
15、忆昔相逢不相识
宋
汪莘
《偶题》
16、相逢不相识
宋
曾几
《过水东》
7,即是相逢亦不识,从此天涯是路人 出自什么诗
“希望是本无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路”。这段话出自鲁迅的《故乡》。 既然世上本没有路,那又何来的捷径呢?可从古至今追求捷径的情况却是屡见不鲜。 先说说古代吧,“揠苗助长”就是一个典型的追求捷径的例子,讲的是宋国的一个农夫,嫌自家田里的禾苗长得太慢,开始苦心思索,终于想出了个拔苗的“好办法”,于是就把田里的禾苗都拔了个遍,但是禾苗很快就都枯萎而死了。农夫急于求成反而弄巧成挫,得到的“回报”便是颗粒无收。 再说说股市吧,在牛市的时候,一些本不懂股票的人看到很多的股民因为炒股赚了大把的money,感觉炒股赚钱太容易了。于是拿出家里的积蓄跟风去炒股,因为是牛市,没多久股票就涨了很多,一下子自我感觉那个叫好啊,所以大部分人都选择了追加投入,有的是拿出了全部的积蓄,有的甚至借钱去炒股,全然不知股市的风险。 然而好景不长,由于牛市已接近尾声,市场出现了严重的泡沫。大部分的股票都开始下跌,而新入场的股民没有风险意识,不仅将原来赚到的钱赔了进去,到最后是倒赔了好多,严重的亏损都达到了50%以上,损失十分惨重,可以说是“偷鸡不成蚀把米”。这是想赚大钱“走捷径”的真实案例,我们称之为投机。回报与风险一定是同时存在的,一般来说是高风险高回报,而投机的风险更高。 其实我最想说的是学习,社会上就存在着很多为学习找捷径的情况。有些学生平时不努力学习,寄希望于临时抱佛脚,临近考试了来个“加班加点”,结果可想而知。殊不知如果没有平时的点滴积累,怎么可能学有所成呢?其实古人早已给了我们很多启示和教诲。 “不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海”(出自《劝学》);“千里之行,始于足下”(出自《老子》);“少壮不努力,老大徒伤悲”(出自《乐府诗集长歌行》)。这些古语都说明了一个道理:万丈高楼平地起,凡事不能好高骛远,不要相信虚无的空中楼阁,一定要脚踏实地,点滴积累,打牢基础才能拔地而起,才能到达成功的彼岸。 这让我联想到了“毛竹效应”。毛竹在栽种后的最初三五年中,你根本看不到它的生长。可是,三五年之后它就像被施了魔法,在半年时间里就会蹿到30多米。长得快的时候,一天可以长半米多。夜深人静之时,偶尔还能听到它拔节的声音。竹子之所以有三五年不长,是因为那三五年间,它的根部在地底下疯长——长得既深又广。“深”指的是根部越扎越深,如果遇到石头,毛竹的根部还会穿进石缝,并在生长过程中把石头撑爆;“广”是指根系可以铺开方圆好几平方公里,轻而易举地获取自己想要的营养和雨水。即使在贫瘠的土地上,也很少见到枯死的竹子,原因就在这里。 事物的发展必须遵循客观规律,自然界的万物是如此,当然人类也不例外,我们要想成功,就不能违背自然规律,“走捷径”就是有违规律的,所以不能达到我们想要的结果。 “书山有路勤为径,学海无涯苦作舟”,告诉我们学习也没有捷径可走,只有通过勤学苦练,以苦为乐才能学有所成。一分耕耘,一分收获,功到自然成。 如果您喜欢此文,请关注、点赞并转发(o)哦!
8,问:有没有"老小岀家老大回,对面相逢不识君"的诗句?
出自贺知章《回乡偶书》 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识,笑问客从何处来。 这首诗运用对比的手法,含蓄地写出作者久居客地、重返故乡的无限感慨和欣慰。 诗的开头两句,作者置身于熟悉而又陌生的故乡。“少小离家老大回”,“少小”和“老大”对举,极概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔,离家时的少年英姿和回家时的老态龙钟,可以想像得出来,感慨悲伤和喜悦庆幸也尽在不言之中。“乡音无改鬓毛衰”,含蓄地表露了作者对故土的深情。“鬓毛衰”顶承上句,形象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛衰”对举,倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡依恋的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山万水,在时间上相隔半个世纪,但故乡仍牢牢地维系着他的感情。“鬓毛衰”是时间流逝的标志,“乡音无改”是依恋故乡的证据。然而“我不忘故乡,故乡可还认得我吗?”──这隐含的揣测,为后两句作了铺垫。 三、四句转折活脱:“儿童相见不相识,笑问客从何处来?”在这极富生活情趣的场景中,作者那百感交集的心情很难一一说清。“相见不相识”是意料中的事;“笑问客从何处来”的问话是意料之外的事,但出自天真活泼的儿童口里,又是非常自然的问话。说者无意,听者有心,久客他乡的作者听了,能引起什么感想呢?是老迈衰颓、反主为宾的悲哀,还是久别重逢、叶落归根的喜悦?说不清,但都包含在这句看似平淡的问话中。全诗就这样有问无答,悄然而止,只留下哀婉的余音不绝于耳。这真是含蓄风格的典型。 全诗二十八个字中无一生僻字,不用一个典故,都是家常话。但并不是一览无余,它寄寓着可以供人反复咀嚼,反复寻味,层层追索,层层补充的情致。陆游说:“文章本天成,妙手偶得之。”从贺知章这首诗里,我们可以领会“偶得”二字,有得之于生活,得之于心底的意思。唐诗三百首 值得一提的是贺知章《回乡偶书》的第二首七绝:“离别家乡岁月多,近来人事半销磨。惟有门前镜湖水,春风不改旧时波。”可以看作第一首七绝的续篇,抒发了“物是人非”的伤感之情,也写得清新自然,但与第一首相比,就显太平直,太显露了。从这同一作者写同一题材的两首诗中,我们能悟出“诗贵含蓄”的道理。