本文目录索引

• 1，电影《太阳照常升起》究竟要表达什么意思
• 2，请问<太阳照常升起>到底讲的是一个什么故事啊?
• 3，求助~老师让看姜文电影《太阳照常升起》来做一个软雕塑！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
• 4，电影《太阳照常升起》到底讲的什么？我看了一遍到最后也没看懂啥意思，老是掉我胃口
• 5，电影 太阳照常升起 内涵是什么？
• 6，电影《太阳照常升起》究竟要表达什么意思？

1，电影《太阳照常升起》究竟要表达什么意思

表达的意思是只要如果我们还记得这样的开始，太阳就会照常升起。 影片之所以不是以儿子的死告终，而是用第四段——“梦”来结尾，是因为影片的主题藏在这一段 “梦”里。 因此姜文并不是故弄玄虚地打乱故事顺序， 这种处理方式与《美丽心灵的永恒阳光》非常相似，《美》的结局是失恋，但是它的主题却是“曾经爱过”，所以它用了一种很巧妙的倒叙手法来表现影片主题，影片的结尾是故事的开始。《太阳照常升起》也是如此。 扩展资料 主要角色简介： 1、唐雨林 千辛万苦追到心上人，可是接下来的10年之中，他背叛了她，唐雨林与林大夫暧昧，经历千辛万苦找到真爱，但又不免背叛。 后来妻子与疯妈的儿子李东方的隐情，他想杀死李东方，经过反省，又决定放过李东方，和老婆好好过下去。不料李东方一番话刺激了唐雨林的自尊，恼怒之下杀死了李东方。 2、疯妈 怀着身孕的她去部队寻找丈夫，得到的确实丈夫背叛婚姻和不光彩牺牲的消息，受此刺激，疯疯癫癫的把儿子抚养长大，经常做一些不能被人理解的事情，让儿子很抓狂。

2，请问<太阳照常升起>到底讲的是一个什么故事啊?

这是一部反映人性欲望之中各种极致境界的电影，它同时具备让人心魂驰荡的梦幻色彩、天才不羁的想象力、以及一种趣味盎然的猎奇性。一个香格里拉式的村庄、一所南洋风格的学校、和一片色彩炫烈的新疆戈壁，把几个荒诞可幽默、浪漫迷人、同时又令人震惊的爱情故事巧妙地链接起来将影片分成四个部分，每一部分既独立成篇，又互相影响和关照，最后的结局最后一刹那，与美丽神秘的开篇故事形成一个令人难以置信的问答，整个故事最大的悬念由此豁然揭开，它带来的震撼力是持久的、惊心动魄……

3，求助~老师让看姜文电影《太阳照常升起》来做一个软雕塑！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

以下是潜在的可能剧情，根据网上大家的分析总结。
老唐（姜文饰）是一个花心的风流才子，曾经参过军，并且是战斗英雄。老梁（黄秋生饰）是他的铁哥们和同事，也是一个多才多艺的人，颇受女孩子青睐。他们同时喜欢上了后来嫁给老唐的唐妻（孔维饰），老梁追了她三年，都已经订婚了，但最后老唐只用一封信就打动了她。唐妻嫁给了老唐，老梁很失落，借着婚礼大摸女人屁股，民风开放，这时候是1958年。
而在同一时间，疯妈（周韵饰）挺着大肚子怀孕快生了，她怀的是老唐的儿子。老唐由于生性风流，假借战斗英雄的光环，诱骗了他的爱戴者——疯妈，并发生了关系，这时候老唐用的是假名：李不空。老唐后来为了摆脱疯妈，编造了自己战亡的假消息，设置的遗物里有一包信，但不是写给疯妈的，还有三根女人的辫子。疯妈其实也不傻，知道自己被骗，所以她一直说“我知道我知道”，但也无奈所以干脆叫他阿辽莎以自欺欺人。于是疯妈的悲剧开始了，可以想象在那样一个年代，一个未婚的妈妈带着一个私生子将如何生存。她也许想到了自杀，生下儿子后可能也是有意扔下了火车，但是伟大的母爱阻止了她，她叫停了火车，疯狂地沿着铁轨跑回去找回了她的儿子。
疯妈带着私生子小队长（房祖名饰）在小警察李叔李从喜的带路下，千里迢迢来到了老唐的老家，生活了18年，期待有一天能等到老唐的回来，但是一个没有名分的女人，在那个压抑的年代，只能靠装疯卖傻来阻止别人的闲言碎语，或者是不肯接受现实而有意活在自己幻想的世界里，总之疯妈不应是真的疯。加之当初古道热肠地帮助她的李叔，出去当了志愿军回来后心地变化了（所以疯妈才对小队长说李叔早就牺牲了），很可能对她起了色心。她的生活可以想见非常凄苦。她每天爬上村头的树上了望，期待奇迹的发生。
1976年，奇迹真的发生了，老唐被下放回老家来了。于是疯妈不疯了，就在老唐回来的那一天，她穿得整整齐齐，告诉小队长，她再也不打他、也不上树、也不刨坑了，让他赶快去村口接人。老唐是回来了，但是并不是一个人回来，还带着他的妻子，于是疯妈的悲惨生活到了尽头——她跳河自杀了。老唐没有见到这个苦等了他18
年的女人。
老唐结婚后与妻子两地分居，老唐与老梁一起被分配到一所大学当老师。老梁能弹一手好吉他，深受少女们喜爱，追求者众多。但在看一场电影的时候，他摸了一个女人的屁股，其实那女人仰慕他，所以是愿意的，但他还是被误认作流氓而遭众人追打，因此摔断了腿，尊严尽失。最后终于查清了真正的流氓，老梁洗脱了罪名的时候，却自杀了。之前没自杀是因为不愿在屈辱中死去，而此时则正好含笑而死了。但也可能是他杀，即死于老唐和林大夫（陈冲饰）之手，因为老梁被追打那天无意中撞破了老唐和林大夫的奸情。另外老梁和唐妻也很可能有奸情，此推测源自那杆猎枪，猎枪本是老唐的，他应该是交给了自己的妻子保管，但却到了老梁家里，老唐当时说了句“好像是在新疆见过这把枪”（老梁和唐妻的事很像冯梦龙“三言二拍”里《珍珠衫》的故事）, 这一点也增加了老梁是被杀的可能（细节依据有很多：比如老梁看门帘时的表情变化，用以庆祝的水果基本没有吃，还有之前老唐和林大夫都希望老梁被证实为流氓）。
老梁死后，老唐因为某种原因（很可能是与林大夫的奸情被揭穿）被下放回到自己的老家，唐妻陪着他一起。小队长按照母疯妈的意思开着拖拉机去接他们。在他们回到村里时，疯妈已经跳河自杀了。村子里除了李叔，没有其他人知道其实老唐就是小队长的父亲（因为他把疯妈叫做嫂子，并且还怕另一个人给小队长说出实情）。老唐每天带着一帮小毛孩打猎吹小号，乐不思蜀。唐妻倍受冷落，在一个精神极其压抑又没有娱乐消遣的年代，很容易地就与小队长发生了奸情。唐妻告诉小队长，老唐说她的肚子像天鹅绒。奸情偶然中被老唐发现，老唐想用猎枪打死小队长，但小队长说不明白什么是天鹅绒。老唐有一个原则，就是绝不乘人之危。为了让小队长死个明白，于是他去了北京找天鹅绒，其实这也是给自己借口和时间去思考，不然不必跑这么远去找。在北京找到了老朋友（崔健饰），崔健帮他分析了责任不在小队长身上，也不在他老婆身上，而是在他自己身上。老唐想通了，决定不再买天鹅绒，也不想杀小队长了。但是小队长自己也走出村子去买了一块天鹅绒料子的锦旗，天真单纯的小队长对老唐说唐妻的肚子不像天鹅绒。老唐由于尊严受到侮辱，终于愤怒地开枪打死了小队长。但是他并不知道，他亲手打死的是自己的儿子。容易推得，老唐也会因为故意杀人罪被判处死刑。
在那个特殊的年代，连空气都是压抑的，很多人在这种极度压抑的折磨之中，因各种原因而丧生了，比如影片中出现的这几位人物。但人类还是照样繁衍生息，太阳照常升起……

4，电影《太阳照常升起》到底讲的什么？我看了一遍到最后也没看懂啥意思，老是掉我胃口

首先，时空上，大家要搞清楚本片的时空关系。《太阳照常升起》电影不是按我们所熟悉的时空顺序来进行的，这部影片是用倒叙的时空交错的手法讲故事的，整部影片两个小时，用了四个大时空段落来讲一个故事，影片一开始，第一段，简称1，小队长在唐老师夫妇来村里前和自家妈妈的生活故事，第二段，简称2，唐老师下放前和梁老师林大夫的学校生活片段，第三段，简称3，唐老师夫妻下放后在小队长家乡时和小队长接触的生活，第四段，简称4，写妈妈和唐嫂她们年轻时，曾经一起追寻各自爱的路上的经历和小队长出生时的情景。

电影是按1---》2—》3----》4段落时空背景进行的，可在我们认知的现实中，影片所发生的事情的时间顺序，应该是按照4---》1----2----》3的时空发生的，其中1和2是在不同的空间，相同的时间并列发生的。我想，由于姜文刻意颠倒时间来讲故事，很多人对时空错位的叙事方式产生不适应，恐怕是很多人对影片故事产生不理解的原因之一吧。

其次，《太阳照常升起》这部影片运用了大量的意象性镜头，对于心理学中的意象和符号学还不是太了解的广大观众，自然就无法感受也谈不上去尽情享受姜文在《太阳照常升起》这部影片中所尝试运用的电影语言了，运用意象进行对话，是近代心理学的一个热点话题，也是一个流派，所谓意象，从一开始就属于中国古代美学范畴。意，指心意；象，指物象。意象即对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。如画松竹梅，就代表了作者崇尚一种清廉高洁的品质，该词原为哲学概念。南朝梁刘勰在《文心雕龙》中首次将其用于艺术创造，指出“独照之匠，窥意象而运斤”，说明构思时须将外物形象与意趣、情感融合起来，以形成审美意象。

姜文电影中的意象，构成一种意境的各个事物，如妈上树，石头砌成的房子，树，石头等这种事物，与其说带有姜文主观的情感，倒不如说，影片中这些意象组合起来，不是构成了姜文的意境；其实，是心理学的意象在姜文电影中的呈现。对心理学中的投射法和意象多少了解一些的人，都会欣赏姜文对人物在心理学层面上的超前觉悟和学习力，并感谢他为探求意象符号语言和电影的结合对于人物心理刻画所做的积极努力。

下面，我就按影片进行的顺序，将我看到的意象性镜头语言符号和大家做一个分享吧。
1. 脚
影片一开始就是一双肥润的女人脚，它在洗脚盆中的水被阳光照射而折反出的绝美光影的衬托下被拍的很有灵性，从它踏上土地后，镜头长时间的跟踪拍摄这双脚，很多人对脚是有偏爱的，不是有恋足癖一说吗，姜文用这种方式，从影片一开时他就告诉大家，我的这部影片和性有关系，和性情、性交、性压抑，性解放、性疏导等等，都有关系。

2．鞋
有了脚，一定会有鞋，农村小队长妈妈，那双肥润脚的主人，穷的却没有鞋穿。鞋在符号学里有时候是代表“性”的，这说明，小队长的妈妈在性上是有缺失的，是有需求的，是极端压抑的。当她捧着那双带有两只活灵活现的鱼眼睛的鞋时。姜文要告诉我们的也许只能有一种解释，妈的生命力也需要爱，需要她心灵深处情感的一种释放。因为，从我们挖掘出的夏商时期的陶器，我们的先人就把鱼作为一种性的图腾来崇拜，鱼代表多子多福。

3.树
树是生命的象征，在艺术类心理咨询和治疗方法中，其中就有咨询师让来访者画树的情景，咨询师通过对来访者画的树的形象和构图笔法的分析，以此可以进一步了解求助者内心世界的潜意识甚至是无意识状态。
影片中，当妈把她的鞋放到树上丢失后，就意味着她的生命里从没有性的滋润到甚至也失去了性爱的生命活力的幻想。但妈并没有自认倒霉，而是爬到她自己赋予自己生命灵魂的树上，用近乎疯狂的呐喊，来宣泄自己压抑已久的生命的能量和对美好幸福的希望及幻想。树在影片中，就是我们每一个人的生命形象符号，因为在我们每一个人的心目中，我们每一个人都有一棵属于自己的树。

4.石头
石头在心理学的绘画疗法中，一个人的画上如果有石头，就代表一个人曾经的创伤经历或现实遇到的困难，那是一个个的心结的投射。石头越多越大，代表的心中的阴影就越多越大。
影片中，妈在认为属于自己的生命之树的树的四周挖出了很多石头，很多人感到那是一个疯子的行为，其实，对于有心理学知识的人来说就不难理解妈妈为什么这么做，姜文也借妈妈的口说出了她为什么要挖石头，因为，树根下有很多石头。所以，树长歪了，寓意生命之树的树长歪了，一定是她的内心受了伤，有了很多的心结，所以，妈妈就挖出了很多象征她自己心结的大圆石头。这也是很多观众非常不了解的一种电影语言，很多人看不懂影片，不是姜文的影片难懂，而是因为，心理学刚刚在中国兴起，很多人对心理学的知识还没有多少了解。

5.石头房子
影片中，小队长在静谧的森林里发现了一个石头堆砌的房间，在石头房里，他发现很多自己家里以前摔碎的东西，和铺着整洁被褥的床。这个房子显然是妈妈秘密建的。这又是一个典型的意象，
石头房子的内部，上下连通，错落有致，就像人体的心脏结构一样。
这个石头房子就是象征着妈的“心灵小屋”。
影片中，儿子好奇的打量着妈妈的心房秘密，因为，每个人心灵都是承载一生心结秘密的地方，他仿佛看见了妈妈，但每个人的心灵是不能随便进出的，更不能轻易被外人打扰。
小队长在石头房子里打起了喷嚏，随着他的一声声喷嚏声，油灯一个个塌了，他想拿起的每一个东西都是残破的。儿子只好逃跑似的离开了石头屋。这寓意。我们每一个人从前的心结都是不要轻易碰触的。

除了以上这些，影片中带有典型意象的实物还有很多，比如，枪—代表了男性生殖器也可以说成是展示男性成熟能力的象征和他们快乐的源泉：三根女性长辫子，即代表了很多的女人也可以说明代表了东西方的差异和民族。这样的寓意在《太阳照常升起》里，是有很多的。

影片中，还有些连贯的意向性镜头拍的也是非常出色的，比如说小队长身上经常背着的算盘，有一天，就被妈抛到了天空，算盘在蔚蓝色的天空缓慢翻腾，在落地的时候被摔得支离破碎，其中有一粒算盘珠子掉到了一碗稀稀的白米粥里。我认为，姜文在这里想表达的是，人们每天都在精打细算扒拉算盘珠子过日子，可你算来算去你算不过天，算盘在天上转一圈，落到地上，只有一粒是为我们服务的，归根到底我们都是在为自己那一碗饭而忙碌，姜文的深刻不仅在于此。又比如，当唐老师发现了妈的石屋后，他在门口扔了一个树杈，这个树杈是禁止的意思，告诉孩子们此处不能进，因为，人做事是要有良知的，人的内心世界，外人是不能轻易涉足更不能践踏的。在影片中，梁老师就用这个树杈告诉孩子们，树上的小鸟窝是不能掏的。这种人文情怀使得影片深刻而浪漫。
影片中妈妈的形象很有特色，很多人都认为妈是个疯子。其实，妈根本就没疯，她只是出现了一些人格障碍。首先，妈有自知力，他问自己的儿子：“我疯了吗？”儿子说：“有时候，但没疯。”妈坚定地说：“疯。”心理医生都知道，正常人和心理疾病人的最大区别是，正常人有自知力，病了就去看医生，很正常。心理病人是看谁都像病人，就自己没病，他们是拒绝就医，不承认自己有病的。其次，妈妈和儿子有一段互相摔碗的镜头，儿子大声的对妈妈说；“我不愿意上学，是我不愿意听同学说我有一个疯妈”。儿子对妈妈大声的咆哮，但妈妈一点都不生气，因为她知道，人在很压抑的时候，是需要有宣泄的，是要有个出点的。她用火柴烧孩子的手，告诉他疼是正常人的感知，也说明她的认知系统没有问题。就连妈最后的自杀，也是，妈再也不想给自己的儿子增添麻烦，为了不拖累孩子而自觉的行为。这一切都说明，。妈不疯，疯的，是那个年代的疯狂。

看完这部影片后，很多人对梁老师的死都有自己的理解，对这个问题还有一个思路，梁老师、唐老师都是从海外归国的华侨，梁老师是单身，弹得一手好琴，还会唱动听的歌，很多女人都喜欢他，当他抱着吉他唱歌时，厨房里的五个女人一边揉面一边摆腿，是那样的春心荡漾，梁老师也知道，林大夫也很喜欢他，可是，当他摔断腿被别人误当成流氓遭到痛打住院时，他很诧异会有女人那么疯狂地对他表达爱意，其中还有林大夫，这让他不能理解。因为，他在被众人追赶时无意中发现了唐老师和林大夫的奸情，林老师应该爱唐老师啊，他为什么还说爱自己呢？他很困惑，不明白，为什么唐老师要自己承认摸了女人，当他说请唐老师和林大夫吃饭时真相揭开了，姜文在这个时候又用了一个的镜头，那黄色的门帘在唐老师兴致勃勃的出去时，被风轻轻掀动着，黄色，在古代是皇帝的专用色，皇宫深似海，皇帝的心是最难猜的，门帘掀动了，秘密也就快被揭晓了，果然唐老师的吹号声，就是他呼唤林大夫偷情时的信号，他也理解了，当他帮林大夫拧干衣服时，当听到唐老师铜号响起时，林大夫为什么说了一句话，“讨厌，才中午啊”，是什么意思，原来，林大夫一再表白自己也看电影了，还被人摸了，只不过是在变相证明自己，她那时没有在唐老师房间，她对梁老师爱的表白，实质上是在拯救自己。
梁老师不愿意看到自己生活在这样一个虚伪的世界里，他走了，面对着用形形色色方式骚扰他的人，他的离去，坦荡而从容。

对于影片中苏联老大妈的出现，有些人也觉得莫名其妙，其实，五十年代苏联就像老大哥一样，支援帮助我们，由于意识形态的不同，中苏关系在上个世纪初破裂了，三个不同颜色的大辫子，即说明“阿辽沙”有很多知心女人，他不再想跟你这个黑辫子的小妹妹玩了，他不喜欢你了，他只给我们这个中国小妹妹留下了很多陈旧过时的光荣和梦想的精神食粮，一本苏联批判家写的书《怎么办？》，你自己看着办。小队长的妈，背走了代表自己所有梦想的阿辽沙的遗物。对自己选择的责任，妈重复说了很多遍“我知道”，就像她丢了鞋时，鸟儿不断说的“我知道，我知道”，他们知道的就是自己在需要依赖和被保护时的心灵梦想的破灭。知道了这个时代背景，就很容易了解苏联老太太出场的用意了。因为姜文就是在六十年代初这种时代背景下出生的人。小队长就是那个时代人无知压抑而又渴望美好人生的一代人的缩影。

5，电影 太阳照常升起 内涵是什么？

姜文没有找到真正理解自己思维的演员，降一个层次，也没有选择到适合表现他的主旨的演员只胜姜文一个人自?自话。演员，是这次先锋尝试的最大软肋。
但是，靠姜文一个人的枪，照样做了一次还算痛快淋漓的扫射，用浪漫的子弹扫射着悲凉的历史，扫射着人们不愿意细细剖析却又无法释怀的历史。尽管他的浪漫语言有些地方过于形式主义，有些地方有些多余，但是至少，他把内容和主题完整地对应了起来，对那段历史，我们该对自己说的，确实就是这句话，“太阳照常升起。”
当我对中国电影的期待降到了一个足够低的界限时，我发现《太阳照常升起》让我有些些的激动。
说起来有些好笑，影片自开头起，一直到疯妈的段落近结束，我几乎是哭笑不得地看完，心想，又是导演的一次自慰，到了陈冲的部分我直觉得可以作喜剧了。放映厅里暴笑连连，但是一个段落接一个段落，发现姜文竟然是选择的类似《撞车》和《通天塔》里的铺陈和衔接方式，而当久石让的只能用“杰出”来形容的配乐一直伴随着故事前进时，才恍然发现，让早已对中国大片麻木的我们暴笑的部分，所承担的是怎样扭曲的时代背景和这个背景下的变态人格。影片后半部分，放映厅里出奇得寂静，只有那实在神合的背景音乐在敲打着观者的心，意识流一样的前半部分的台词逐渐的得到了对应和解释。虽然说实话，这样的尝试显得稚嫩的很，形式和内容还是大大缺乏水到渠成的融合感觉，还是炫技大过成熟的思想和情感表达。但已经可以表扬一下了。
比起之前的国产大片，这次的音乐，画面，细节，台词显得更具有整体性，就这一点，也足以证明姜文至少不是个张艺谋那样的脑空者，但当他想用完美震撼的方式来把他思考了N久的意识表达出来时，确实浪漫的语言让人惊艳，至少用了很多得当的表达方式诉说了他这一代人的浪漫主义情怀和对历史的思考角度，比如流氓事件的那个现场，比如喀秋莎和阿辽莎的借喻，比如疯妈死的场景的设计，比如在天尽头求婚的表现，比如在西部结婚的场面，比如火车的片段……甚至让人佩服他的想象力。但是，还是多少有些急功的感觉，比如那双据说奇贵无比的鱼图案的鞋子，实在有些夸张；比如黄秋生手底下的几个女的接电话骂流氓的场面多少混乱和虚假了些，比如孔维的那段表现的又有些仓促和突兀……最头疼的是，演员的选择，演员的声调实扎?不起姜文这么努力的叙述。只有陈冲，和角色设定是吻合的，房祖名也可以，但是声音实在是……
奔着得奖，我觉得没门，国人都得费神读懂，更何况老外？中国导演始终不明白你拍给观众看，说给观众听，至少得有让人看的懂的方式。在中国，要说导演比观众多有文化，那简直是笑话，所以，别在观众面前傻拽，而且懂不能靠你嘴解释，得靠电影本身。导演最好话少一点，作品象样一点。
另外，电影赶紧分级吧，这种无整体顾及的删减实在是让人厌恶。
但是，不得不说，这部电影让我找到了久违的各种电影语言还算整体搭配的感觉，也找到了久违的感伤的清结。挺欣赏姜文的，至少还可以揣摩他想说什么。

6，电影《太阳照常升起》究竟要表达什么意思？

1.《记忆碎片》——原本简单的剧情，经过导演以最为独特的手法表现出来。顺序与倒叙不断交叉，第一遍让我真是一头雾水。
2。《穆赫兰道》——至今仍不十分清楚的电影，无论叙事还是手法都是大卫林奇式的，艰深、晦涩。
3.《死亡幻觉》——可以说，这部电影完美的继承了《穆赫兰道》风格，（导演个人也很喜欢林奇），不到最后一秒钟谁也无法看懂这部电影……
4.《暖暖内含光》——把记忆与现实一起展现出来，把过去与现在交叉叙述，吉姆凯力演了一部纯艺术片，决不是喜剧。
5。《黑客帝国》——说他晦涩，不见得，只不过沃卓斯基喜好在自己电影里添一些哲学思想而已……
6。《太阳照常升起》——姜文整部电影可以说极具个性，明亮的色彩、梦幻的故事……虽然我一直没看懂
7.《2001太空漫游》——关于这部电影有许多种解毒，由于它象征意味太浓，看起来让人昏昏欲睡。
8。《源泉》——枯燥度堪比《2001》，改编自名著《源泉》，原著足有两块砖头那么厚，改编出来当然晦涩。
9《索拉利斯》——科幻片能如此“引人入睡"，还是第一回见。自认是一科幻迷，阅历无数，结果看这部电影败下阵来。美国如此追求票房拍出《索拉利斯》同样无味，更何况苏联版……
10。《第七封印》——看晕了，不敢评价…
还有《盗梦空间》……