孩子入戏砸坏电视,看电视剧入戏太深怎么办？
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1，看电视剧入戏太深怎么办？
这个问题我也遇到过，你是学生吗
我如果看了特别好的或特别印象深刻的电视剧，可以说见人就想跟他说这个电视剧，当然大多数时我都是跟我同桌说，其实你也不妨试一试给别人讲讲。我就是把我同桌说的经常拉着我给她讲，我们俩还经常在一起讨论，其实这样讲心里想的和别人一起讨论，心里慢慢的就会觉得那个电视剧也没什么好留恋的了，而且你身边人慢慢也会这样，他的情绪就会带动你也不去想这部片子了。【我这个方法都是一边看一边讲的，如果你看网很久了，那不如找一些轻松爱看的电影之类的缓解一下】
2，看电视剧之后，入戏太深怎么办？
真的没什么，我们做好自己就OK了，世俗一切皆为空。 人活在这个世界上，无非是为了使自己更加快乐幸福而已，对吧？ 我们对待事情的对与错，是与非，应该要有自己特有的思想和观点， 只要对的，自己认为这样做值得的就行了，不必在乎别人的看法!这样活着最轻松！！！ 如果我们的生活中有问题了，就必须要找自己知心的朋友沟通或者宣泄一下！！！ 所以想办法调节好心里状态最主要.知足常乐,真的！！！ 首先说要放松自己要心态平衡,别有太多的心里负担！！！ 也别总给自己施加没有必要的压力，不合算的！！！ 人生苦短活着就要活着一天开心一天，想开点！！！
3，入戏太深的演员是不是好演员?
我是戏剧专业的本科学生，我来说说我对这个问题的看法：我认为回答这个问题，要看你站在哪种理论的立场上。
在演员这个问题上，历来有两种完全对立的看法。
一种叫做“体验派”，认为演员应该把自我与剧中人物的“自我”完全合一，也就是应该“入戏太深”，上了台她或他就已经是那个人了，我的感情也应该与他完全统一，这种理论要求演员对剧中人物高度“共情”——我的整个生命都属于了剧情。这种理论的通俗表述是：“忘记自己在表演，才是最好的表演”（比如，我饰演周萍，那么我就是周萍，有着他的无奈与软弱，我的性格就是他的性格，他就是我我就是他，他在痛苦就是我在痛苦，我在痛苦就是他在痛苦）。
另一种是“表现派”，认为演员应该始终把自己从剧情中抽离，以一个独立的自我去“表现”另一个人，也就是永远不要让自己的感情沉浸到剧中人物中去。上了台的演员仍然是他自己，有着冷静而完整的理性，是他用自己的行为来诠释另一个他所熟知的、虚拟的人，而不要过度与剧中人物共情。这种理论认为前者让演员被太多剧中的感情淹没，反而不利于演员专心表演。（比如，我饰演周萍，那么我仍然是我，有我独立的性格和价值观，我是以一个旁观者的心态来体现另一个无奈而软弱的人，并且我也可以用我仍然独立于周萍的感情来表达我对这个人物的看法和感情倾向）
两种不同的表演，在观众看来是没有任何区别的，但是对演员的心理状态而言，区别就大了。前者认为“入戏太深就是好演员”，所以演员很容易动了真感情，甚至表演结束之后都会长期沉浸在剧情之中，甚至戏剧本身可能会改变演员自己的性格（因为演员不断暗示自己：我的性格是剧中人物的性格，这等于是自我催眠，长期的“自欺欺人”很容易弄假成真，真的把自己变成了那个样子）；而后者认为“入戏太深不是好演员”，要求演员始终保持理性自我的完整，所以演员不容易太动感情，从而不太会被剧情所左右，但是这种理论鼓励演员用自己的价值观去诠释剧中人物，所以这种表演可能会导致演员价值观的改变，而且表演本身也会被演员个人的好恶所左右。
这里说句题外话：其实关于到底是“入戏”好，还是“出戏”好，历来争议不断。不仅关于演员，对观众也是如此。历来存在以亚里士多德为首的，认为戏剧应该模仿、应该让观众有真实的错觉、应该唤起观众对剧中人物的高度共情的一派；和与之对立，以布莱希特为首的，认为戏剧应该让人感到陌生、应该始终让人以一个旁观者的视角冷静审视一件事、应该始终让人意识到自己“是在看戏”的另一派。而且这种争论至今不止。。。。。。
其实我个人认为，这两种相对立的理论其实质就是：“对戏剧到底是该动感情，还是该动理性”？
4，演员真的入戏太深无法从戏里抽身吗？
演员为了一个角色能在荧幕上非常完美的出现，往往在进入角色之前就开始研究，专研角色内心的人物，找到角色能建立出来的人物特点，往往这些敬业的演员在进入角色的人物里面，但是有些人非常难走出来，在真真实实的人物性格，演员通常很难分清楚，短时间内情绪波动很难控制，很容易导致抑郁等精神上的问题。但就是这样的演员，常常为了找到自己原本的生活，通常会受到内心的折磨，所以敬业的演员是值得我们敬佩的，而那些为了演戏而演戏的演员，是很难体会到，一个优秀的角色雕刻塑造是很难完成的，在荧幕的几十分钟，而在台下很多时候他们都是在演戏之前就按照角色的性格而生活着， 、梁朝伟的演技是大家公认的，他获得荣誉很多，5夺金像奖男主角，3夺金马奖，还有戛纳电影的男主角，是实打实的影帝人物，他的演技毋庸置疑，他的代表作非常多如《花样年华》《无间道》《色戒》《重启森林》《春光乍泄》《一代宗师》都是梁朝伟经典作品，而梁朝伟在塑造的人物当中有的，常常是外在平静，内在爆裂的演技，无论驾驭什么角色梁朝伟都可以完美塑造出角色来，但是梁朝伟进入角色后是非常难走出角色的一位演员，所以梁朝伟通常完成一部作品都要一段时间休息，来回归自己的生活，曾经在拍摄色戒的时候，有一场戏梁朝伟突然喊停，这时候连导演李安都很奇怪，怎么突然会这样，甚为不解，而后来梁朝伟说，“我突然发现我是在用周慕云的方法走路，而不是易先生。”而周慕云是梁朝伟在电影《花样年华》里的角色，当时距离梁朝伟在电影《色戒》里饰演易先生有7年时间。梁朝伟饰演的角色，很多时候时间都很难冲淡他对角色的理解，时长在不知不觉见就流露出他以前饰演的角色，后来梁朝伟在很多时候，谈到自己与刘嘉玲的婚姻。他常开玩笑说，自己选择刘嘉玲很大程度也是因为她总能让自己快速的从角色里回到现实生活中。由此可以看的出，梁朝伟在演员这块，很难走出角色，甚至一直困恼着他，梁朝伟是非常好的演员，如此优秀的演员怎么不该有如此成就。 陈坤是一个很敏感、很细腻，年轻，霸气，而且非常有智慧的演员，有各方面都有才华，他演戏和别人的感觉不一样，总是有自己的独到之处。他饰演的角色很多变，玩得起脏帅，扮得了妖娆，什么角色他都hold的住。在《云水谣》的文艺青年陈秋水到《画皮》的将军王生，从《像雾像雨又像风》的帅伙计陈小坤到《金粉世家》的富家大少金燕西，从《龙门飞甲》的美辣厂花雨化田，再到《寻龙诀》的摸金校尉胡八一，陈坤都能把角色的精髓给演绎出来，在《金粉世家》中，陈坤饰演了一个含着金钥匙出生的权贵公子金燕西，陈坤对这角色用情至深，在拍戏之前就琢磨金燕西的性格由来，并且通过自己对人物的理解，开始日常生活中运用金燕西人物性格，为了让自己演绎能表达该人物更丰满，当然在荧幕上看到金燕西人的成功，陈坤的精湛的演技才能让观众大受欢迎，但是在该剧完成之后，陈坤也是很长时间没有走出人物的角色，常常以为自己是少爷，娇纵过度，让自己生活中的朋友和家人很难亲近让身边人感觉非常不舒服，陈坤也遇到用情过度，也困惑着自己的生活，但是作为演员这才是真真的演戏，感染之深，常常困惑自己，对于演戏就是演自己，所以陈坤是个非常帅气的好演员